我叫周立冬，原來是個生意人。人到中年，感應生意做得沒興趣了，念喘口吻，幹點其余事兒。幹什麽呢？就拍個影戲吧。《秋田》是我的第一部長片，片子入圍了今韶華沙影戲節的主競賽單位，拿了亞太同盟影戲大獎。影戲主人公叫老林。他是一個中年幼老板，有車有房，有妻有兒，以至另有愛人。每天按點上班，放工有工夫看看電視，跟愛人約會，或跟知友們閑談。有一天，他跟一個大企業做了一筆生意，但這個企業並沒有踐約付他的貨款，他只好三番四次地催討。妻子的腳色正在片子內中不絕沒有産生，唯有她的汽車停正在老林的車旁邊，蒙滿了塵埃。正本他的妻子正在海表管事，兩人是永久異國分炊形態。有些老板有錢了自此，就爭相把妻子送出國，似乎是男人勝利的一個體現。因此老林的友人對他很贊佩：“妻子都讓你送出國了，一局部悠然自得的，有什麽好煩的。”結果老林答複，“我哪有這個本事，公司派她去的。”原形是，他和妻子有抵觸，妻子賭氣，威而鋼包裝中年男子最難以開口的奧密都被他談盡了爽性跟公司申請駐表。家裏唯有立地要高考的兒子和他晨夕相伴。然而他終末也把兒子送到美國去留學了，等于只剩他本人一局部。他的友人們都是吆五喝六、指使山河很厲害的。個中有少少人也移民了，老林和他們正在一同是不大講話的，心裏或許對比寂寞，是有隔膜的。他不念移民，哪怕能夠所以和家人重逢，他有他的強項。他有一個愛人，愛人有一天對他提出仳離，說要嫁給別人了。他有兩個選拔，要麽鬧，要麽笑。他沒有起火的權力，終末只可站起來走了。老林如此的人，應當是中年男人的常態吧。中年人不絕都市遭受相像的阻礙，不得不隨俗浮重。正在這個流程中，大個別人都努力抑遏本人的心緒，同時保存一點點本人的東西。《秋田》的英文名叫“The Fall”，興趣是秋天。片子內中，老林說過一句話，“人生二十年爲一季，咱們都是入秋的人了。”按春夏秋冬來排，40歲到60歲恰恰便是秋季。不過片子裏的這些中年人成效了什麽？大多有的大白，有的不大白。別人眼裏的他們或許是成效甚豐，碩果累累，但本人的果實好與壞，唯有本人大白。“The Fall”正在英文裏另有一個興趣，便是下墜。人到中年，也是心理上和心靈上加快衰老和下墜的一個流程。《秋田》中充滿了一個中年男人生存的細枝幼節。主角老林每天起來的舉措、場景都是好像的，生存軌迹實質上是每天正在輪回。都恐懼誰人門沒有鎖上，回首再拉一下，每回都是如許，他處于很焦灼的形態，或許也有些許強迫症。一起源他正在辦公室裏正在看電腦，之後他的一個部下敲門進來，他把電腦“誇”地一下，趕疾蓋上了。由于他正在網上搜“跑步阻擋抑郁症”，不念被展現。正在戲裏穿插了少少冷诙諧的細節，實質上都是生存中的少少始末，有少少察看吧。比喻說看書的工夫，台燈掉下來，由于燈架撐不住，就相像人的肌肉懈弛了。買了一袋蘋果，每個蘋果上面都有一個招牌。回家自此，每撕開一個招牌，都展現下面蓋著的是蟲蛀的瑕疵。催討貨款時，日本同事去上茅廁，結果展現沒有手紙，被困正在茅廁內中。那是由于你沒有企圖計劃。老林恰巧就沒有企圖計劃，因此說他本人到終末這個生意的結果也被困住。我不念去做任何戲劇化的管造，而是截取一局部的尋常來拍這部影戲，或許如此才有點代表道理。影戲裏老林睡不著覺，唯有正在沙發上技能睡得著。誰人畫面，我感應或許是最能表示中年人肖像的——日間正在表面管事，夜間回家蜷正在沙發上一局部縮成一團。有些中年人很怪，他夜間要坐正在沙發上喝一口他技能睡著，正在尋常的床上睡不著覺。我了解的若幹局部相像都是如此，我也不大白爲什麽。老林家裏進門的地方，放了一個幼天使。有一天他的友人來，進門看到幼天使，說幼天使能看住門嘛，這不扯淡嗎？然後他們倆一塊去用飯。途經天橋的工夫，他看到幼攤販正在賣貔貅擺件，就買了一個。回家自此，放上貔貅，把幼天使的腦袋掰到裏邊去了。威而鋼知識天使是溫文的，善良的，閉切的，貔貅呢是凶猛的，搏殺的。他碰到的完全題目，都沒有處置計劃，倘若念要徹底處置，他要造成惡人技能夠。有一場戲是他口試出賣，應聘的人從桌子底下撿起了一個相框。相框裏寫著“誠笃是我最好的軍火”。他的軍火是別人從桌子底下拾起來的，他或許本人都忘掉了正在什麽地方，威而鋼包裝然而心裏的深處他是有這種探求的。現正在正在中國的都市中，有很多如此的人，他們有點錢，但心裏很頹敗，抵觸。一方面宵衣旰食地追尋，一方面又感應這種堅決沒什麽道理。《秋田》是2016年10月開拍的。有的友人感應我是瞎瞎鬧，“老周瘋了要拍影戲”。最早腳本是2011年寫的，寫了第一稿之後，感想寫得欠好，我就放下了。停滯一年之後，我再回來寫，一點一點，改了差不多12稿吧，畢竟感應能夠開拍了。第一次拍影戲，只可從本人最熟識的生存下手。《秋田》的故事來曆于我本人和我身邊做生意的友人們。能夠說，腳本內中60%的實質是我親自體驗過的。我27歲下海，到北京的表企打工。1998年建設了本人的公司，賣少少刻板開發，和片子裏老林賣的東西差不多。片子裏老林的辦公室，實際裏也確實是我的辦公室。前期的工夫原來沒有畫一概的分鏡或者機位築設，開機到殺青應當是用了26天。時代太緊了。一起源原來我沒有計劃演的，我感應這個挑釁對我來說過于強壯了。然而到終末找不到伶人，找來找去也找不到伶人，造片人就起源飽搗我演，我本人閉起門來熟練了幾天，就硬著頭皮上了。自編自導自演的難度很大，也很累啊，現正在念念很後怕。演完了自此，就像人品松散了相同，很野蠻粗暴。片子裏除了我以表，另有許多厲重腳色都黑白專業伶人。造片人魯大肆也貢獻了很精粹的表演。大多就正在這種似懂非懂的形態下，按照本人對界限人的察看，和對獻藝細胞的強行壓榨，把片子給演完了。造片人魯大肆，他之前是上海一家HR公司的老板，他是第二個看到這個腳本的人。正在他之前，我沒有給其他人看過。咱們倆算是一拍即合。我自稱爲一個“已過不惑之年的新人導演”，他是“由職場HR轉型爲影戲造片人”。由于沒有行業體驗和資源，總共主創班底都靠友人先容，一來二去也花了不少委屈錢。好正在咱們中年人，和剛才起步的青年導演差別。他們碰到的最大的疾苦是資金，而關于咱們來說，這麽多年也蘊蓄堆積了少少財産，《秋田》自身也是低本錢造造，咱們就自掏腰包了。臨開拍前，我才給我太太看了腳本。還好我的家人不絕很維持我探求夢念。片子正在華沙拿了獎之後，我分表欣喜。影戲中的腳色，他們是沒有管事和生存的區別的，兩者聯系分表親近。中國的市井，公私生存都是如此沒有界線，管事和生存擁有連帶性。這也導致中國中産階層力氣很弱，當管事境遇阻礙，生存也會有疾苦，一個沒了另一個也沒了。中産階層有什麽心靈危境呢？沒有念過。我感應這個是一個挺矯情的題目。原來每局部都有每局部的魔難，每一個階層都有每個階層的痛苦。當代社會對中産階層的根本軌範都是物質上的，例如有房有車有可操縱收入，除了保命以表，能用來旅遊息閑。我搜到過一個測試，插手測試一萬三千多的人會以爲吻合中産階層目標的人，莊厲按目標相同相同算下來，終末相像的這個合格率是0.1%，也便是十幾局部。然而我以爲這不無誤。沒有根源文雅的條件，心靈上的少少東西。不是說我有多少錢，我便是中産階層。這個影戲本來擁有更多的笑劇意味。剪輯的工夫，我刪去了少少對比愚鈍的中年生存橋段。由于我念考試描摹“水下的暗湧”，我生機片子的氣質更“平靜”一點。水面上浪花過多的話，或許會牽偏了視線。幼津安二郎專家是我尊崇的偶像。他熱愛用固定鏡頭，稍微延遲一點的獻藝，不要太多的剪輯。漸漸地就會有一種東西就會出來，所謂的物哀這個印象或許漸漸就會浮現出來。以前有個日本大導演說，他拍影戲便是爲了安撫死去的和在世的精神，並通過這個旅途能找到安撫本人的辦法。大慰勞思是，我大白你的淒苦，也大白你的苦澀，因此我講一段我的苦澀事，來擁抱你的苦澀。我念，這便是我拍《秋田》的初心。